用我们的一生为人民币添光彩

刘金新 沈志云口述 卫华整理

　　上海印钞厂高级工艺美术师刘金新、沈志云，作为第五套人民币50元券及10元券的设计者之一，于日前，接受了本报记者的采访，就第五套人民币相关币种的设计工作经历谈了自己的感受和体验:
　　第五套人民币的设计工作是在上级领导的关心和指导下进行的，各券别的色调、主景在设计前都已经有所确定，以便于风格和内容上的协调与统一，如提出了"大面额、大人像、大水印"的"三大"原则，正面主景为毛主席头像及团花、饰纹，背面主景为祖国大好河山，冷暖色调要进行综合考虑，等等。作为一个设计师，就是要用艺术性与技术性相结合的手法来表现好这些主题。如在第五套人民币已发券别的正面团花的设计上，100元为茶花，50元为菊花，20元为荷花，10元为月季花，都是为我国群众所喜闻乐见的花种。正面的装饰花纹都是精选了具有中国传统历史文化特色和民族特色的，有一定经典意义的纹饰。如100元采用了中国漆器的花纹，50元是少数民族的挑绣，20元是青铜器的纹路，10元则是中国最富盛名的传统瓷器的花纹，而且进行了不同程度上的艺术变形，从而与国外钞券设计中常用的电脑花纹区别开，并赋予了人民币浓郁的民族特色和文化气息。
　　在正面主景颜色的设计上，各券别根据首先确定的主席头像的主色调进行颜色的协调搭配。如团花的色彩与周围色彩形成了明显对比，人像的色彩也与周围纹饰的色彩有一个渐变的过程，使得主席头像与团花既在整个画面中突显出来，又与纹饰等其他部分形成一个色调协调的整体，具有较好的美感又便于群众识别。多色彩的选用进一步活跃了主景图案，也使人民币重要防伪技术之一的接线印刷技术有了用武之地。人民币的使用功能以及印刷功能都是人民币设计中所必须考虑的，这是人民币设计与社会上美术广告设计的重要区别。
　　在人民币设计工作中，画素描稿是基础，是角本，设计人员要进行大量的实地采风，进行艺术加工和提炼，是非常辛苦的一件事。我(刘金新)特意去了一趟三峡，收集研究了很多相关资料，来来回回几易其稿，最后确定了如今10元券上的表达方式。主要是从以下几个方面表现三峡的雄伟与壮观:
一是采取了不同以往的俯视的角度，从而能看到三峡的全景，从广阔的视角表现出三峡的壮观;二是选取了三峡中最有特色、最险竣的巫峡要门作为主要景物，江流湍急，澎湃之下豁然开朗，峭壁千尺，白帝城遥相眺望，这是很多人熟悉的景致，从而提高了主景的认知度;三是运用小船、江水形成与山的对比。用船之小衬托山崖的巍峨高大，用江水的流动衬托两岸山崖的凝重，三峡雄浑的气势便能很好地表现出来。
　　我们很喜欢设计这一为人民币增光添彩的工作。能为人民币的印制出一份力是非常难得的机会，我们感到很幸福，从事这项工作我们从未感到后悔和遗憾。这里，还要提到胶印制版这一工序，这也是一道非常重要的工序，有很强的技术性，也有一定的创造性，而且非常辛苦，像上钞厂的胡海鸿同志，这些年使用巴库钞券制版系统参与了建国50周年纪念钞、第五套人民币多券别的胶印制版工作，付出了很多的心血和汗水，也应该为人所知。